郎朗、王羽佳和严肃艺术家王峰
郎朗、王羽佳和严肃艺术家王峰 郎朗 从某种角度来说，郎朗准确地代表了当今的中国。今天的中国是一个什么样子呢？今天的中国是一个疯狂追求成功的民族，为了成功不惜一切，是一个已经走上了一条只能成功的道路的民族。没有人能肯定这条道路最终会把我们带到哪里。很多时候，表面上是我们在选择道路，实际上是路带着我们走下去。 但郎朗远比今天的中国简单，容易概括。郎朗只是一个非常真实的人。他是个天才，同时，他也把自己的简单的品味夸张地表现出来，用一种天才的方式。因此，他的音乐还是相当有魅力的，就像一个没有什么坏心眼儿又大方，但气质恶俗态度粗鲁还特爱国的暴发户。总是让周围的穷人爱恨交加，但无法割舍。 只是真实其实通常并不美好，因为我们在本质上只是一种生物。追求生存繁衍是我们许多外表堂皇的行为的深层的目的。 王羽佳 我是在听 斯克里亚 宾时 ，偶然听到了王羽佳的演奏，当时感觉很不一般，但从来没有听说过这个名字，看她样子以为不过是一个有点儿才气的新生代，所以也没有太在意。后来在听肖斯塔科维奇时，又看到 youtube 上她的视频，听过再次感觉非常喜欢，但还是想去找几个大师的版本听听，结果找到了 阿格里 奇和基辛的版本 ，这才真正意识到王羽佳有多好。王羽佳的声音和技巧仿佛没有什么特别惊人之处。尽管，她能很放松地弹下最艰难的曲子，但她不会像李赫特那样一出手那声音就让你觉得超凡脱俗，或者郎朗让你一看他弹琴的样子就知道他的技术出神入化。我听王羽佳弹肖斯塔科维奇感觉不到她的琴声和技术，她把自己的演奏和钢琴的声音溶解到了肖斯塔科维奇的音乐中，所以，之后再听 阿格里 奇和基辛 的演奏，就觉得他们把那钢琴展示得太明显了。有两类独奏家，一种是能最大程度开发出一件乐器的性能，另一种是用手中的乐器最大程度开发音乐的本身。而王羽佳无疑是后者。她能将技术掩盖起来，不露痕迹。而她对于音乐的理解和表达也是天才的。对比她和上个世纪伟大的作曲家和钢琴大师拉赫玛尼诺夫弹奏的格鲁克的 《奥菲欧与犹丽狄茜》 ，就可以看出王羽佳对于音乐的解读有多么的出色。不过我更喜欢她弹的肖斯塔科维奇和 斯克里亚 宾，不喜欢她弹的肖邦。（可能因为我现在不喜欢肖邦了。） 她弹的拉 2 我 总觉得有点温吞，稍欠一些强度。而郎朗的演奏简直像和在键盘玩命，活脱当年他的爸爸带着对他的厚望和爱，驱赶他弹琴一样。不成功就去跳...